La forêt ne dort jamais
2019
Photographies argentiques couleur.
Dimensions variables.
« J’ai peur de fermer les yeux, j’ai peur de les ouvrir » réplique du personnage de Heather dans le film Le Projet Blair Witch (The Blair Witch Project), 1999, de Daniel Myrick et Eduardo Sanchez.
Dans ce projet le flash tient une place centrale et évocatrice. Il métamorphose la réalité, et installe un inconfort. Comme dans un conte, la peur irrationnelle surgit entre le visible et l’invisible. L’absence raconte la présence. En fictionnalisant l’espace, le halo blafard transforme la forêt en un entre-lieu qu’il faut traverser.
La nature devient une entité vivante, pensante qui a le pouvoir d’octroyer le passage, de guider ou de perdre. Comme dans le film Stalker d’Andreï Tarkovski, elle tient un rôle initiatique.
La prise de vue de paysages de sous-bois se fait entre chien et loup, à l’heure de l’entre-deux, moment de basculement dans l’inconnu qu’évoque l’arrivée de la nuit.
Dimensions variables.
« J’ai peur de fermer les yeux, j’ai peur de les ouvrir » réplique du personnage de Heather dans le film Le Projet Blair Witch (The Blair Witch Project), 1999, de Daniel Myrick et Eduardo Sanchez.
Dans ce projet le flash tient une place centrale et évocatrice. Il métamorphose la réalité, et installe un inconfort. Comme dans un conte, la peur irrationnelle surgit entre le visible et l’invisible. L’absence raconte la présence. En fictionnalisant l’espace, le halo blafard transforme la forêt en un entre-lieu qu’il faut traverser.
La nature devient une entité vivante, pensante qui a le pouvoir d’octroyer le passage, de guider ou de perdre. Comme dans le film Stalker d’Andreï Tarkovski, elle tient un rôle initiatique.
La prise de vue de paysages de sous-bois se fait entre chien et loup, à l’heure de l’entre-deux, moment de basculement dans l’inconnu qu’évoque l’arrivée de la nuit.
Analog color photographs.
Variable dimensions.
“I'm afraid to close my eyes, I'm afraid to open them,” says
Heather's character in Daniel Myrick and Eduardo Sanchez's 1999 film The Blair Witch Project.
In this project, the flash plays a central and evocative role. It transforms reality and creates discomfort. As in a fairy tale, irrational fear arises between the visible and the invisible. Absence tells of presence. By fictionalizing the space, the pale halo transforms the forest into an in-between place that must be crossed.
Nature becomes a living, thinking entity with the power to grant passage, to guide or to lead astray. As in Andrei Tarkovsky's film Stalker, it plays an initiatory role. The undergrowth landscapes are shot between dusk and dawn, at twilight, a moment of transition into the unknown evoked by the arrival of night.
Variable dimensions.
“I'm afraid to close my eyes, I'm afraid to open them,” says
Heather's character in Daniel Myrick and Eduardo Sanchez's 1999 film The Blair Witch Project.
In this project, the flash plays a central and evocative role. It transforms reality and creates discomfort. As in a fairy tale, irrational fear arises between the visible and the invisible. Absence tells of presence. By fictionalizing the space, the pale halo transforms the forest into an in-between place that must be crossed.
Nature becomes a living, thinking entity with the power to grant passage, to guide or to lead astray. As in Andrei Tarkovsky's film Stalker, it plays an initiatory role. The undergrowth landscapes are shot between dusk and dawn, at twilight, a moment of transition into the unknown evoked by the arrival of night.
© 2026 Dounia CHEMSSEDDOHA